髡殘，清初四大高僧畫家之一。本姓劉，出家為僧后名髡殘，字介丘，號(hào)石溪、白禿、石道人、石溪道人。湖廣武陵人。與八大山人，弘仁，石濤合稱為"清初四畫僧"。好游名山大川，擅畫山水，師法王蒙，善書法，能詩。其繪畫藝術(shù)，成就巨大，在以后的三百年間，流風(fēng)所及，影響深遠(yuǎn)。所作畫品，兼具了玄思和禪意，藝術(shù)上有一種傲岸的氣度，有一種令人肅然起敬的心懷故國情懷。

髡殘自幼就愛好繪畫，年輕棄舉子業(yè)，20歲削發(fā)為僧，云游名山。30余歲時(shí)明朝滅亡，他參加了南明何騰蛟的反清隊(duì)伍，抗清失敗后避難常德桃花源。戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火迫使他避兵深山，關(guān)于他這段在古剎叢林的經(jīng)歷，《石溪小傳》有載：

“甲申間避兵桃源深處，歷數(shù)山川奇辟，樹木古怪與夫異禽珍獸，魈聲鬼影，不可名狀；寢處流離，或在溪澗枕石漱水，或在巒猿臥蛇委，或以血代飲，或以溺暖足，或藉草豕欄，或避雨虎穴，受諸苦惱凡三月。”

艱險(xiǎn)的叢林生活雖使他吃盡了苦頭，但倒給了他一次感受大自然的好機(jī)會(huì)，為后來山水畫的創(chuàng)作積累了豐富的素材。平生喜游名山大川的髡殘對(duì)大自然的博大意境，有著深刻的領(lǐng)會(huì)和觀察，最后落腳在南京牛首山幽棲寺。

曾自謂平生有“三慚愧”：“嘗慚愧這只腳，不曾閱歷天下多山；又嘗慚此兩眼鈍置，不能讀萬卷書；又慚兩耳未嘗記受智者教誨。”

髡殘是一位能詩書，善繪畫的多面手。他擅繪人物、花卉，尤其精于山水。他宗法黃公望、王蒙，繪畫基礎(chǔ)出于明代謝時(shí)臣，其技法直追元代四大家，上及北宋的巨然，他曾說：“若荊、關(guān)、董、巨四者，得其心法，惟巨然一人。

巨然媲美于前，謂余不可繼跡于后。”他學(xué)謝時(shí)臣，在直取其氣概渾宏的同時(shí)，變其絲理拘謹(jǐn)?shù)拿?，學(xué)元代四家以及董其昌的畫法，同時(shí)敢于刻意翻新，“變其法以適意”，并以書法入畫，不做臨摹效顰。

黃賓虹稱其“墜石枯藤，錐沙漏痕，能以書家之妙，通于畫法”，說的正是他這種用情感，用心血入畫，重視筆墨技巧的獨(dú)特運(yùn)籌。一些被先人畫慣的名山大川，到了他的畫中，卻別具一格，另有新貌，有著不同于他人手筆的特色。

髡殘的山水畫章法穩(wěn)妥，繁復(fù)嚴(yán)密，郁茂而不迫塞，景色不以新奇取勝，而于平凡中見幽深；筆法渾厚，凝重、蒼勁、荒率；善用雄健的禿筆和渴墨，層層皴擦勾染，筆墨交融，厚重而不板滯，禿筆而不干枯；山石多用解索皴和披麻皴，并以濃墨點(diǎn)苔，顯得山川深厚，草木華滋。他的作品以真實(shí)山水為粉本，具有“奧境奇辟，緬邈幽深、引人入勝”的藝術(shù)境界。

《幽棲圖》 清 髡殘 紙本設(shè)色 上海博物館藏

《幽棲圖》是髡殘對(duì)自己晚年生活的再現(xiàn)，其題跋云：“余自黃山來幽棲，道人出家的人何所不可，殘衲邁白云嶺，愛其幽僻，結(jié)茆于茲，坐樹流泉，縱市塵之耳目，當(dāng)此亦清清，此石道人自為寫照也。”（畫中，髡殘背對(duì)，在河畔古樹下獨(dú)坐，他的禪房?jī)H為一間茅屋，生活極其清苦。）

髡殘是虔誠的佛教徒，他有強(qiáng)烈的宗教情懷，畫中有宗教般溫暖的關(guān)懷，自然界的物象都是佛性真如的體現(xiàn)，畫中的題跋也多有禪意和禪趣。髡殘?jiān)诖笞匀坏挠^察中，獲取對(duì)天地萬物的深刻體悟，一直對(duì)大山大水有著濃厚的熱愛，潛移默化中將宗教的體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為審美的體驗(yàn)，他描繪的意境中蘊(yùn)含一種寧靜、安詳?shù)淖诮讨溃o人勃勃生機(jī)和積極向上的希冀。

溪山無盡圖 紙本設(shè)色 現(xiàn)藏上海博物館

髡殘?jiān)凇断綗o盡圖》跋語中云：

“大凡天地生人，亦清勤自持，不可懶墮。若當(dāng)?shù)脗€(gè)‘懶’字，便是懶漢，終無用處。如出家人若懶，則佛相不得莊嚴(yán)，而千家不能一缽也耶。三教同是，殘衲時(shí)住牛首山房，朝夕焚誦，稍余一刻，必登山選勝，一有所得，隨筆作山水畫數(shù)筆，或字一兩段，總之不放閑過。”

髡殘常以此來激勵(lì)自己，做一日佛就要做一日賢佛，同樣做人也是一樣的。

在他畫里，我們幾乎找不到生硬的棱角，物象之間也沒有明顯的界線，一眼看去似乎沒有抓眼球的畫眼，恍恍惚惚，忽而是樹，忽而是山，忽而是云，忽而有人，仿佛一切的意象都沒有實(shí)存的真面目。

髡殘1673年去世，時(shí)年61歲。他曾作詩一首，恰為其分地概括了他的一生，也坦陳了心跡：

十年兵火十年病，消盡平生種種心。

老去不能忘故物，云山猶向畫中尋。